不让对方了解自己能力就直接上去指手画脚，试图改变作品中大量初期设定什么的，基本纯属找死行为，是会让双方合作告吹的。
所以在奥斯卡前确定投资，看了一遍完成的初版剧本后，一直到4月中旬，林乐把日本这边的工作基本安排妥善前，他一直都在做一项工作，4月中旬，片子两个编剧来到了东京后，宾馆房间里，林乐把一份整整300多页的剧本放在了二人面前。
两个编剧罗伯特泽米吉斯跟鲍勃盖尔都傻了。
他们现在给作品撰写的出版剧本也就二十几页而已，说是剧本，其实就是个概念大纲，他们自己也知道，基本上自己这份剧本每一个字都要修改，但他们无论如何也没想到，两个月左右时间里，林乐竟然弄了如此一部300多页，二十几万字的东西出来！
这可只是一部两个小时左右的电影剧本而已啊！不是长篇电视剧！
而且翻看下剧本就能看出来，林乐可不是在瞎写，剧本内容细致紧密，一环扣一环不说，最令他们惊叹的是剧本当中的细节，要知道剧本背景可是从1980年代的美国穿越回1955年，那是个林乐还未出生的年代，然而看看剧本当中的诸多细节，包括1955年的街景，服装，衣着，甚至音乐都仿佛林乐亲身经历一般，他甚至还用铅笔画了穿越回去后的布景画面就仿佛真的看过这部电影一样！
拿着林乐这个版本的剧本，罗伯特泽米吉斯二人觉得的真正拍摄的时候，林乐绝对会成为剧本的另一个编剧，甚至是三人当中排在最前面的那个，对作品贡献最大的编剧。
即使他们贡献了作品的主要创意。
“我之前还有点怀疑你是不是真的能帮坂本龙一先生写出电影原创的主旋律，现在看来，你是真的可以做到这点啊。”罗伯特泽米吉斯说道。
“林乐，我听说你也是个导演，不如这部电影就由你来拍摄吧？”鲍勃盖尔甚至干脆说道。
内容未完，下一页继续阅读