很显眼广大观众听不出来，他们更看眼缘。
不喜欢吴复生这种过于舞台外交家的演奏者，大概率会欣赏梁春雨这一卦神色平静充满禁欲的舞台表演形象。
在后面的云湘回忆中，梁春雨展现出了不同于前三人的处理思维。
当头一组由慢到快的颤音将舞台气氛逐层拉至一种紧张氛围，接着从e徵调式转为a徵调式的琶音中采用手臂断奏，最大程度的将音乐冲突展现在听者眼前。
包括吴复生在内，前三人都按照自由节拍在演奏，而到了梁春雨这，他的分句处理依旧像是做足了既定计划。
反复流窜于高低音区的旋律像是飘荡在山涧的五更留狼，期间加花变奏和明确的切分节奏又透着丝丝大茶山的热情奔放。
借鉴了云湘一代的民歌特点，梁春雨在该作品的演奏设计了分明的拍点。
从探索民族化的钢琴音乐语言方面来讲，梁春雨以民族区域音乐的传统特点来演奏这首云湘回忆，在格局上，已经超越了前面三者。
在台下有备而来的观众来看，梁春雨的指定作品为华国音乐学院扳回一城，相较海院吴复生的舞台。
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