周不器道：“不仅是国内，欧美发达国家也一样。经济危机之下，发达国家的人生活压力也很大。你看好莱坞的暑期票房排行榜，前几名除了特效大片，就是喜剧片。”
感受到了妹妹的成长，他在讲话的时候，也更多地是以平等的姿态跟她讨论了。
周楠轻声道：“我大一时候就关注过开心麻花了，他们跟别的工作室不一样。其他的工作室都是小剧场模式，都是80-200人的小剧场。开心麻花却主攻800-1200人的大剧场。很多小剧场背后都有地方文化局的投资，开心麻花却是纯民间机构，却盈利了。”
周不器不怎么了解这个市场，“小剧场和大剧场是怎么决定？租金？观众数？”
“哪有，很复杂呢。”周楠见他不明白，就更加自信了，“小剧场和大剧场是不一样的逻辑，大剧场能容纳的观众是小剧场的10倍，但是制作成本可能要翻20倍。大剧场的时空交替、地点转换，这都需要撤台转换布景，常见的是两组布景，也有三四组的。除此之外还需要声、光、电等多媒体手段运用有效地配合表演。大剧场制作比小剧场复杂多啦！”
周不器很高兴，“看样子是做调查了。”
周楠轻哼道：“那当然，我都关注两年多了。大剧场的工作室和小剧场的工作室，表面上看是观众多了，背后反映的是强大几十倍的制作团队，以及更大众化的更有普及性的表演方式。”
顿了一下，周楠接着说：“很多人看来，大剧场的话剧是小剧场话剧投资的20倍，可票房收入也多，可以增加10倍。回报率虽然低了，可演员表演的机会成本也大大降低。可这只是理论性的。话剧的市场习惯还没培养起来，空座率非常高，很多都要靠着赠票来吸引观众。”
周不器回头观望了一圈，“这是满座了吧？”
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